明代名工简介

李茂林

即李养心。明代嘉靖、万历间(1522-1619)宜兴制壶高手。号茂林。江苏宜兴人，一说江西婺源人。生卒不详。“四名家”(董翰、赵梁、袁锡、时朋)后制壶名工，擅作小圆式壶，世称“名玩”，朴实中具妍丽之态。排行第四，故又以“小圆壶李四老官”得名。制壶不加署款，仅朱书号记而已。原先壶坯，都附入缸窑烧造，不用匣钵封闭，沾有缸坛釉泪。自养心始，壶另作瓦囊，闭入陶穴，防止砂壶沾染釉泪，砂壶烧造质量大为提高。子李仲芳，亦是当时制壶名手。明周高起《阳羡茗壶系正始》：“李茂林，行四，名养心。制小圆式，研在朴致中，允属名玩。自此以往，壶乃另作瓦囊，闭入陶穴，故前此名壶，不免沾缸坛油泪。”明陈贞慧《秋园杂佩》称：养心之壶艺在时大彬之上，为供春劲敌。传世作品极少。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考创始》：“自正德以递万历，所制多大壶，李茂林始制小圆式，实为阳羡小壶之鼻祖。”顾景舟主编《宜兴紫砂珍赏》，著录有李养心“菊花八瓣壶”一具，底刻款“李茂林造”四字楷书款，香港茶具文物馆藏品。(见该书页57)

惠孟臣

传为明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制壶名手。江苏宜兴人，生卒不详。孟臣名号有君德、思亭等，孟臣是晚年自号。为时大彬后一名手。孟臣制壶，大壶浑朴，小壶精妙。以竹刀刻款，盖内有“永林”篆字小印者最精。笔法类褚河南。后世仿制者众，广东潮州茗饮喜小壶，故粤中伪造孟臣小壶，触目皆是。清吴骞《阳羡名陶录家溯》﹕“惠孟臣，不详何时人，善仿古器，书法亦工。”日奥兰田《茗壶图录》﹕“鸣远、孟臣，名尤显。……在日本，重煎茶小壶，凡刻有惠孟臣、陈鸣远、陈曼生等名字者，都受到珍爱。”民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考别传》﹕孟臣制壶“浑朴工致兼而有之，泥质朱紫者多，白泥者少。出品则小壶多，中壶少，大壶最罕。笔法绝类褚河南，惟细考传器，行、楷书法不一，竹刀钢刀并用，要不离唐贤风格，仿制者虽精，书法究不逮也。”

徐次京

明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制壶高手。生卒不详。仿古器精良，书法亦佳。清吴骞《阳羡名陶录家溯》：“徐次京，善摹仿古器，书法亦工。王汋山长子翼之燕书斋藏一壶，底有八分书“雪庵珍赏”四字，又楷书“徐氏次京”四字，在盖之外口，启盖方见，笔法古雅。惟盖之合口处，总不若大彬之玄妙也。”次京传器，香港艺术馆刊“三足龟水滴”一件，底镌“次京”二字阳文篆书方印。

承云从

明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制壶高手。生卒不详。明周高起《阳羡茗壶系别派》：“承云从，善仿(徐)友泉，(沈)君用，天启、崇祯间人。”云从传器，《茶具文物馆罗桂祥藏品》(下册)著录香港茶具文物馆藏“云从桂花四瓣壶”一具，高6.7、宽9.6公分。壶底镌“云从制，为履中先生”八字楷书。

时大彬

别号少山，明代紫砂大家。他制的壶，初仿供春，喜作大壶，后作小壶。壶技超过其父时朋，也为后人所不及。制作紫砂壶时，他喜在陶土中掺杂钢砂，或把旧壶捣成粉末重制，凡遇有不满意之作，立即击毁，不留人间。时人认为，时大彬的作品继承了前辈技艺,又有创新开拓，故而名噪海内。1984年从墓中出土的大彬三足圆壶，是时大彬壶由大改小的代表作之一。与壶同时出土的墓志表明墓主是明代南京翰林学士华察之孙华师伊，卒于明万历四十七年(公元1619年)，葬于明崇祯二年(公元1629年)，表明此壶至少已有360年以上历史，现珍藏于江苏无锡县文物管理委员会。华氏当时是无锡望族。越剧《三笑姻缘》中大画家唐伯虎在无锡华太师府屈尊当书僮，最后终于点中丫环秋香作妾。这个华太师，指的就是华察。不过，这是戏而非历史。

周季山

明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制壶高手。生卒不详。明周高起《阳羡茗壶系别派》：“周季山，善仿(徐)友泉、(沈)君用，天启、崇祯间人。”

陈挺生

明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制壶高手。生卒不详。明周高起《阳羡茗壶系别派》：“陈挺生，善仿(徐)友泉，(沈)君用，天启、崇祯间人。”

陈和之

明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制壶高手。生卒不详。善仿徐友泉、沈君用，壶式高古清绝，书法有晋唐风。明周高起《阳羡茗壶系别派》：“陈和之，善仿友泉、君用，天启、崇祯间人。”日奥兰田《茗壶图录》卷上：陈和之“字法具晋唐遗风，泥色浓紫，或□□肝色。试以指摇盖，铿作金石之声。涤拭之久，自发闇然之光，非所谓和尚光之比也。通体气格高古，韵致清绝。令予心醉忘餐，可称茶疗之珍玩也。”和之传器，茗壶图录》著录有“紫泥圆壶”一具，流直而仰，环而纤，腹圜而丰，圈底内凹，口内设堰圈，盖之如合符，的成乳形，流下镌楷书“陈和之”三字。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考别传》著录有李凤廷藏“朱泥觕砂中壶”一具，形扁如合欢，壶底镌“陈和之”三字楷书，旁钤“和之”篆文印章。

徐令音

明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制壶高手。清吴骞《阳羡名陶录家溯》：“徐令音，未详其字，见《宜兴县志》，岂即世所称小徐者耶。”令音，疑为徐友泉子，即世称小徐者。徐喈凤《重修宜兴县志》载，友泉、用卿、君用、令音，皆制壶名手。与诸人同列，想必造诣在伯仲间矣。令音传器，香港苏士比编《宜兴陶器》，著录有“鱼头水盛”一件，底镌“徐令音制”四字阳文小篆印章。《阳羡砂器精品图谱》著录“汉方壶”一具，泥淡紫梨皮，气骨淳厚，古朴简练，底钤“徐令音制”篆文方印。

陈俊卿

明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制茗壶高手。生卒不详。紫砂名师时大彬徒弟。明周高起《阳羡茗壶系别派》：“陈俊卿，亦时大彬弟子。”清吴骞《阳羡名陶录家溯》、民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考正传》著录内容皆相同。

陈光甫

明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制壶高手。生卒不详。制壶仿供春、时大彬，有入室之誉，经其手摹，具体而微。明周高起《阳羡茗壶系雅流》：“陈光甫，仿供春、时大，为入室。天夺其能，早眚一目。相视口的，不极端致，然经其手摹，亦具体而微矣。”

沈君盛

明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制砂壶高手。生卒不详。制壶善仿徐友泉传器，参以沈君用(士良)之法。明周高起《阳羡茗壶系别派》：“沈君盛，善仿友泉、君用，天启、崇祯间人。”

沈君用

明代天启、崇祯间(1621-1644)宜兴制壶高手。名士良，俗呼“沈多梳”(宜兴垂髫之称)。自幼知名，巧殚厥心，中年夭折。具陈仲美之智，制壶尚欧正春一派。善配壶土，技术精湛，盖口准缝，不苟丝发。明周高起《阳羡茗壶系神品》：“沈君用，名士良。踵仲美之智，而妍巧悉敌，壶式上接欧正春一派。至尚象诸物，制为器用，不尚正方圆，而准缝不苟丝发。配土之妙，色象天错，金石同坚。自幼知名，人呼之曰“沈多梳”。巧殚厥心，以甲申四月夭。”甲申为崇祯十七年(1644)。君用传器，民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考别传》著录有：陈霭雪藏“红泥粗砂小壶”一具，流短而把反，制作极精，壶底镌“大明天启丁卯(1627)君用制”九字楷书三行。洵俊品也。

陈正明

明代天启时(1621-1627)宜兴制壶高手。生卒不详。所制茗壶，工整精雅。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考别传》：“正明，天启间人，制器极精雅。”正明《器，餐霞轩杂录》载，文后山藏有宜兴茗壶，皆极精雅，其一署款“壬戌秋日，陈正明制”八字。壬戌为天启二年(1622)。

陈辰

明代万历、崇祯间(1573-1644)宜兴陶刻名手。字共之，生卒不详。专事代陶工镌刻书铭，誉称陶之中书君。明周高起《阳羡茗壶系别派》：“陈辰，字共之。工镌壶款，近人多假手焉，亦陶家之中书君也。”陈辰传器，《宜兴紫砂珍赏》著录有二器：1.“合欢提梁壶”，壶身刻“合欢当酒(篆体)，庚戌(1610)西卢(楷书)”八字，盖钤“陈制”篆体小方印，底钤“共之”篆体方印，上海唐云藏品。2.“长方扁壶”，底刻款“芳气满间轩，共之”七字楷书二行，香港茶具文物馆藏品。《宜兴陶器图谱》著录香港苏士比刊“共之壶”一持。参见“共之款印”。

邵盖

明代万历时(1573-1619)宜兴制壶高手。生卒不详。与邵文金、邵文银为一家。邵氏一家所制茗壶，世称“邵家壶”。邵盖制壶工巧，与时大彬同时，自树规模，于大彬为别派，为邵家一名手。邵盖传器，民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考别传》著录有“紫砂大壶”二柄，作扁花篮形，壶底钤“邵盖监制”阳文篆体印章，字法与邵文金、文银印章相类。李凤廷藏“沙梨皮小朱壶”一具，圆珠式，底镌“邵盖”二字，书法半行楷。邵翰香藏“紫砂大壶”一具，底钤“邵盖监制”四字篆文方印。

欧正春

明代万历时(1573-1619)宜兴制壶高手。江苏宜兴人，生卒不详。时大彬弟子。所制茗壶，式度精妍，工疑刻画。明周高起《阳羡茗壶系雅流》：“欧正春，多规花卉果物，式度精妍。”清吴梅鼎《阳羡茗壶赋》：“正春，肉好而工疑刻画。”正春传器，有紫砂鸳鸯一件，上钤有“欧正春”楷书印。

邵文银

明代万历时(1573-1619)宜兴制壶高手。又名亨裕。唐天如孝廉云：据《壶史》，亨裕即文银。时大彬弟子，生卒不详。兄文金，亦为大彬高足。所制砂壶多文巧，饶有时门风格。文银传器，民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考正传》著录有：“碧山壶馆藏紫砂中壶二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圆，四旁光泽，底平，……底有篆书阳文方印曰“邵亨裕制”。不耽阁藏紫泥中壶二持，制作工致，与前壶相伯仲，底钤“邵亨裕制”阳文方印。”香港茶具文物馆藏“邵文银(亨裕)紫砂圆珠壶”一具，嵌盖、圆钮、三弯流、圆弧把，制作文巧、精细，风格柔美清秀。